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业余学唱歌的方法之一
来源:未知 发布时间:2012-10-16 14:20   点击: 次  [我要评论]
关键字: 学唱歌
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学歌唱的基本要领
1、身体姿势
身体自然直立,保持自然放松,呈现一种积极向上、精神饱满、积极运动的状态。头部保持于眼睛向前平视稍高的位置,头应稍低,但别太低。头部有很多共鸣,声音在头部产生共鸣,声音就大。头的动作要与旋律相反,越高头略低,声音好象下到胸腔里去。胸部自然挺起,两肩略下后一点。肩部要放松,小腹收缩,两臂自然垂落。两脚一前一后稍分开,前脚着力、身体的重心要平稳,重心落在双脚上。面部,眼神要自然生动,眉、眼、嘴是五官中的重要部位,眼睛是心灵的窗户,因此在演唱中眼睛切记应当张大一些,不要眯起眼,虚着唱歌。要想获得美妙的声音,就要获得声音的高位置,必须先放松喉头,内收下巴,这两个器官不能在歌唱中使力。下颌收回正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线,脖子和后背、腰部连成一线,使气息畅通无阻。坐唱的姿势与站立时的要求一样,但要注意腰部挺直而不僵硬,也不要靠在椅背上,注意臀部不要坐满整个凳面,约坐1/3的面积,两脚稍分开,自然弯曲,不能跷腿坐,也不能两腿交叉叠起。
2、嘴型(漏斗型的微笑)
嘴巴是歌唱的喇叭,应当张得开,放得松。歌唱发声时的嘴形要呈微笑状,一定要如半月。撅嘴、拉下巴使口形成竖椭圆形都会使喉咙发紧。嘴要象说话时一样自然。唱弱音、唱强音位置一致,饱满、明亮。当面带微笑唱时,声音位置就高,入了面罩共鸣腔。嘴不要上下打开太多,别太过分,不要上下的O,竖椭圆嘴形很容易捏紧喉咙。唱高音时注意,不要张大嘴。主要是里面打开,里面咬字位置高。唱歌的人都有这个过程,慢慢会找到共鸣点的。唱歌时嘴形成横椭圆形,不是竖椭圆。外面的嘴张太大,里面的嘴就会变小。
3、打开喉咙
唱歌的时候一定要把自己的声音放出来,千完不能把声音压在嘴里不敢唱。这个尤其是女孩不要不好意思把自己的声音唱出来。让喉咙打开就是使声音不受压制、很自由的出入,打开鼻腔、进入头腔,自由地振动起到共鸣。要用镜子照照,当你想打开喉咙时,是否真正的打开?如真正的打开,要记住这个肌肉动作。无论上行还是下行唱,声音的位置不能变。一定要用连音唱,直到最后的音。要有呼吸支持,才得到最大的共鸣效果。打开喉咙很简单,当你困时,一面讲话一面打呵欠,这时候喉咙就打开了。打开喉咙比打开嘴巴更重要!这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉咙的声音更亮些。所以,嘴要与喉咙一起张开,最好后面张得更大些!如同用一个倒立的漏斗,大口一方在颈部喉咙处,漏斗尖在面罩处。正确的打开喉咙是感到颈部往四周扩张。舌头别凸起,舌头动,声音也会变。舌放平使嘴里的空间更大。歌唱必须有横隔膜在控制呼吸。无论是任何声部,喉结一定要往下拉。喉结如能往下拉,声音越能往上唱,共鸣焦点越集中。记住,千万别扯着嗓子唱高音。
4、三肌控制
(1)隔膜肌
歌唱时,尽量避免用那些与唱无关的肌肉。控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉,不要象搬东西那样使劲,那样会将所有的腔体关闭起来,把声音也关紧了。
(2)喉头肌
喉部肌肉要使喉结稍下来一些,这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的好。要保持一个气柱,与自然嗓音相反,在有气柱的基础上,越到高声区声音越宽、越响。
(3)声带肌
声带如同橡皮筋,既能拉长也能撑宽。但如果一个人不是正常发挥自己真正的音质,而是故意的撑大中、低声区的声音,这样高音是无法唱上去的。即使唱上去,发出的声音也是大摇大摆的。正确的声音位置是:按高声区声音的宽窄极限与高位置,去定中、低声的声音音量及位置,而不是将中、低声区的声音故意撑大个音的往上练,唱第一个音时,喉结放下,再往上唱第二个音,控制喉结不动,练好了第二个音,再往上练第三个、第四个,逐步增加。
5、发声位置(面罩共鸣)
如果我们能找到一个正确的位置,声音就自动的、正确的进入面罩。在哪里哼就在哪里唱,要的是位置,不要用劲,换好气后要点小延长打上去。声音不能从嘴里出来,不要太敞,声音要有共鸣,焦点要集中,集中在面罩,太远、太近都不行。每个人都有自己做好的发声焦点,焦点集中了,声音会越来越大;没有焦点的声音就散了。要求声音大,不能一天就摆出一个架子,开始时共鸣点要小,然后扩展开来,越唱越大。这种发声方法,声音小,好象灯后面有面镜子,可以使光照得更远。头额、鼻窦等处都是空的共鸣腔,要尽量利用。唱低音时不要使劲,简单些,象小锤子一样敲出来;唱高音时,象有个小铃铛在里面,尤其是抒情女高音。
6、发声力度(腹式呼吸)
歌唱的艺术就是吸气的艺术,就是要吸得多,唱时尽量慢慢放。没有呼吸的支持就无法打开喉咙,有呼吸的支持,声音是松弛的。“呼吸支持”是指肌肉要有弹性,要均匀的控制气息,用很少的气振动声带。呼吸时,横隔膜望四周扩张,尤其前方的隔肌十分坚实。要记住,一定要用横隔膜呼吸!这样可以吸得深且快。但无论胸式呼吸还是腹式呼吸哪种呼吸,不可二种同时用!如同一脚踩刹车,一脚踩油门,同时用是矛盾的。
7、声音的记忆和保持
应该尽量用方法防止有碰喉咙的声音。用微笑去唱,从高音到低音,每个音都有位置、有支持,保持住,嗓子不要用劲。唱高音一下子打上去,下行时尽量按照那个位置连下来,位置不变。先找到最好的音以后然后顺着往上、往下去唱,嘴、喉咙位置都不要移动,在唱邻近的音时尽量体会,尽量模仿那个最好的音,这就叫“自我模仿”。每个人都要有“声音的记忆”。要特别注意嗓音、喉部的感觉。歌唱是很抽象的,一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技能状态。声音的记忆,不光指音调,而是包括音质、音色、力度。要追求上中下声区的统一。打开喉咙、保持声音位置。在低声区,别使劲,象说话一样。 唱高音时不要一到高音嘴一张大就没有了位置。不要突然张大嘴,要始终保持住那个状态。声音始终好象飘在上面。
8、发声的连贯和换声点
美声学派要求声音唱得非常连贯,每个元音都要在一条线上,线条很纯,呼吸位置也一致。中、低声区的声音,要与高声区一样宽,就容易过渡。如果下面搞得太宽,撑得太大,到过渡音就难以过去。在低声、中声区开始往上唱时,要先想好高音的声音位置,按这个声音位置唱,就能顺利过去。因为声音的位置始终保持在面罩共鸣里。唱过渡音时,不要使劲用力,要唱得柔和而顺利完成。
9、咬字和归韵
牙关处要打开,声音才能深!就在大牙处嚼着每一个字,这样可以不张大嘴!用里面打开了咬字,声音圆润,各个元音的位置也容易统一。汉字咬字强调子音,占20%,归韵母音,占80%。
美声唱法的教学之所以成功的概率极低,同他们只注重声音,而忽视吐字的做法有很大的关系。从学习歌唱的一开始,就应该引起对吐字归韵的充分重视,这样往往可以收到事半功倍的效果。先要记住现代汉语声母和韵母和艺术语发声方法中的十三辙,十三辙通常是指韵母的大致性:1、发花辙,2、言前辙,3、中东辙,4、江阳辙,5、遥条辙,6、人辰辙,7、由求辙,8、梭波辙,9、姑苏辙,10、灰堆辙,11、斜辙,12、衣期辙,13、怀来辙。分辨任何一个汉字的发音属于哪一辙。歌唱吐字状态时,把声母发音的过程做字头,而把声母和韵母碰撞的过程称做字腹,当完成这个字时的尾音称做字尾。而在这个字尾出现长音时则被称做歌唱的归韵,这种归韵往往涉及声音是否好听,所以才有字正腔圆一说。
汉语拼音及艺术语言的十三辙是指说话状态,而在歌唱状态时语言发声的着力点被分配到六个主要的发音部位:1、开口音(阿a),2、半开口音(哎ai),3、齿音(衣yi),4、唇音(乌wu),5、鼻音(嗯en),6、喉音(呕o)。找出吐字在歌唱发音状态下的发音部位,并且一定要做到开口音(啊)就一定要开口。半开口音(哎)则保持半开口的口型;齿音(衣)要感觉到牙齿在微振;唇音(乌)着力在双唇上;鼻音(嗯)则感觉到鼻子上部眉心间痒痒的;喉音(呕)则在喉部发。最难把握的是那些不完全在六个主要发音部位的字,这只有靠练习和感觉来努力做到。
10、唱高强音
(1)共鸣发声法
唱高音的发声位置是在上鄂后的位置,喉结要向下压,这样我们的口腔和鼻腔会产生共鸣,这样唱出来的高音音色就会比较圆润,比较结实,就是所谓的高音要站的住,而且更有感染力,嗓子也不会很累,也比较容易唱高音。不要故意去找声音,而是叫声音找你。唱高音时,要有既往上又往下的感觉(贝基用右手从喉部往上动,表示声音高位置达到面罩共鸣处,左手从喉部往下动,表示声音力度要深,既又横隔膜力量的支持,又有胸鸣。用腹式呼吸唱高音时,上腹部应稍往外一些。如果声音位置已全部进入面罩,声音就能从最轻逐渐唱到最强。一般人唱高音都是挤压喉头发声的,这是错误的发声方法。应放松喉头,使之成为气息的通道,然后抬起软腭,提笑肌即保持微笑的状态,使声音能通向鼻腔。打开喉咙,声音进入面罩共鸣处,横隔膜有力量,控制住气息的供应。这三者必须联系起来,共同配合好。唱高音时,一方面声音位置往上,达到面罩共鸣焦点,而另一方面,又要有人体往下坐的感觉,感觉到一种力量向下往胸腔,一直到横隔膜处。
(2)假声唱法
高音部分如果上不去,我们千万不可以硬上。我们可以先用假声把音高唱上去,让自己对这个音的音高有一个直接的认识,然后慢慢的一点点的把假声换回来。千万不能急,唱歌和我们做别的事情一样急不来的,需要循序渐进。我们如果经常这样练习的话 会对我们以后唱高音会有很大的帮助。
(3)音区统一
欧美顶尖级的高手,他们的声音异常动人的一个重要原因,就是因为保持了喉头的稳定和音区的统一。在美声唱法的教学中,我们经常可以听到老师反复的强调,要求学生要保持喉头稳定,以便保持音区统一。这一非常优秀的做法在流行唱法的教学中,往往被忽视。因为流行唱法的教学,本身的确没有一套较为完善、较为科学的教学体系。现在,无极限唱法更强调喉头的稳定和音区的统一,这是完成一个好的歌唱状态及完成一个非常好听的录音的重要前提。先让学生在中声区发出纯朴自然,被音乐化和准确归韵的声音,男生通常可以在C2或D2附近,而女声则应该在G1或bA1附近。找到一种正确的有气息支持的声音之后,将这种声音的感觉,完全移位至另一个高一些或低一些的高音位置,喉头没有任何变化,一定要稳定,只是气息的变化使高音发生变化,然后将这种变化或感觉延伸到低音区和高音区。当高音区达到换声点时,即通常我们所说的高音男声在ba2--c3更要讲究喉头稳定和音区统一,只是此时发声和演唱有一些高音演唱的技巧需要学习。

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