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竹笛的基本吹奏知识——呼吸与口形的相互配合及气息控制(五)
来源:未知 发布时间:2012-07-12 12:35   点击: 次  [我要评论]
关键字: 竹笛,吹奏知识
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    要吹出美妙动听的笛音,需要正确的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音,需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。

    在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔(包括筒音)的缓吹(平吹)和急吹(超吹)的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时,从全按的筒音向上到第六孔用缓吹(平吹)的方法,这时呼吸肌肉组织的收缩力较小,”风门”比较放松,呼出的气流较粗,速度较为缓慢、平稳。

    吹比七个基音高八度的音时用急吹(超吹)的方法。这时呼吸肌肉组织的收缩力加强,气的压力增大,“风门”相应缩小(自我感觉保持圆形,不是用上下嘴唇向两旁拉来压缩“风门”,而是两嘴角向中间收,增强嘴四周向中间收缩的压力),控制“风门”的嘴劲加大,呼出的气流急促有力。

    当吹比基音高两个八度以上的音时,则在急吹(超吹)的基础上,再加强呼吸肌肉的收缩,进一步加强嘴劲和加快“口凤”的流速。

    初学者开始可进行吹长音的基本练习,从最低的筒音开始,一口气吹一个音,逐一向上,直到最高音。要注意姿势、呼吸方法和口形的正确,使每个发出来的音都均匀、饱满、响亮,切忌颤抖和忽高忽低。使用急吹(超吹)的方法吹奏高八度的音时,要注意呼出的气流速度加快、嘴劲加大、口风更急的变化,使高音吹准,音色明亮、结实。

    音是否准确,首先要有音高、音程的概念(听音能力),平时要加强视唱练耳的训练。

    吹笛子的口劲(嘴劲)、口风和风门是随着音的高低不断变化的。吹低音时口风要粗而缓,随着音的逐步升高,口劲也逐渐加强,口风流速加快,风门逐渐缩小。所以在练习中一定要找到缓吹、急吹的口劲、口凤和风门的相应位置,因为它们对音准有直接的关系。当呼吸肌肉力量不足、口劲不足、口风流速不够时,音就会降低;当呼吸肌肉和嘴部肌肉过分紧张、口风过大时音就会升高。一般来说,吹低音,冲一冲音就偏高;吹高音,由于嘴劲不足,松一松音就偏低。

    初学者吹奏时,开始会有头晕和嘴酸痛的现象,这都是正常的,如果呼吸方法正确,经过一段时间的训练后,便会逐步减轻和消失。开始练习时可每次吹二十分钟,然后休息一刻钟。

    竹笛既能演奏强烈、激昂、奔放的音调,又能演奏优美、典雅和如泣如诉的乐曲。

    气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环,它要求吹奏者在表现乐曲内容时,使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练、完美的配合。它们的相互关系和自然规律如下:

    .口劲足时,音量强,音要高,音色结实;.口劲松时,音量弱,音要低,音色柔和;.口风急时,音量强,音要高,音容易发噪;.口风缓时,音量弱,音要低,音色较优美;.风门大时,音量强,音要高,音色饱满;.风门小时,音量弱,音要低,音色纤细;.风门位置向里(即唇部向前,盖住吹孔使气流向下),音量弱,音要低,音色较纯;.风门位置向外(即唇部向后,离开吹孔,使气流向前).音量强,音要高,音色噪。

    气息控制的要求是:

    .音量能强能弱;.音准做到强而不高,弱而不低;.音色做到强而不噪,弱而不虚。

    了解了上述八种关系,要达到气息控制的三个要求就必须做到:

    .口劲松,口风缓,风门大,风门位置向里,使音量强而音色不噪,音不升高。

    .口劲足,口风急,风门小,风门位置向外,使音量弱,音色不虚,音不降低。初学者首先要将笛子音量、音色全部吹出来,坚持最基本的长音训练,不要急于练习气息控制,以免分散精力。等熟练掌握基本吹奏法和有一定运气功夫后,再逐步练习气息控制。

    在吹奏笛子中有几个方面的原因会引起音不准:

    .听音能力低,音准概念差;.演奏技术不熟练;.笛子本身音不准。如属听音能力问题,就要先学习视唱练耳,提高辨别音高的能力。若是演奏技术不过硬,就要加强基本练习。若是笛子问题,就请有经验的人进行试调和修理。不要没搞清原因就将笛子这里挖挖那里捅捅。

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